本文转自：山西日报波多野结衣电影
让传统戏曲讲好中国故事
——北路梆子《四郎探母》不雅后感
最近，在庙会技术不雅看了一场忻州市北路梆子二团上演的经典传统剧目《四郎探母》，其中四郎杨延辉由国度二级演员彭炳焱献技，铁镜公主由胡庆华献技，佘太君由蔚丽珍献技。几位主要演员配合默契、献技到位，受到了不雅众的接待。
《四郎探母》的故事情节可谓尽人皆知，不雅众在为满门忠烈的“杨家将”瞻仰之余，也为辽国铁镜公主的柔软、深明大义而感动。同期，战斗给国度和老庶民带来的灾难和横祸也足以让后东说念主深深想索。手脚一个爱重北路梆子的老戏迷，笔者不雅后也生发了一些感念。
《四郎探母》，笔名《北天门》《四盘山》《探母回令》，是北路梆子的传统剧目。其剧目取材于《杨家将小说》第四十一趟。这部戏除山西的北路梆子、晋剧外，京剧、豫剧、秦腔、河北梆子等剧种均有此剧目。
该剧剧情讲的是宋辽交战，杨延辉（四郎）被俘，更名木易，被辽主萧太后招为驸马，与铁镜公主受室。15年后，宋辽再次交战，佘太君押运粮草来到雁门关。四郎想母心切，欲顺便探听老母，因关隘正紧，未能遂愿。铁镜公主问其苦衷，四郎只得以实情相告。公主得知丈夫是杨家将，愈加垂青，愿盗来萧太后令箭，助其出关，但又惦记别室迩人远。待四郎发誓只好见母一面立即复返后，方才去盗令牌。四郎私往宋营探母，得与母佘太君、弟延昭、八姐、九妹等亲东说念主相会，子母兄妹碰头悲喜交加。四郎恐误令箭限期，又连夜赶回辽邦，不意此事被萧太后得知，四郎被擒拿问斩，经铁镜公主与众辽将等求情，方获宽待并被派往北天门坐镇边陲。
这部传统剧目从北路梆子老一代艺东说念主“金兰红”“拉梨儿”到“九岁红”昆玉和贾桂林，均曾上演过。此剧从献技到唱腔，皆有专有之处。脚下上演的《四郎探母》本剧是剧作者朱建华先生的簿子，是朱先生生前倾其心血字据传统剧目《北天门》改编的。
朱建华先生从20世纪80年代初期即启动方向此剧，至1986年终末改定。他的想路是以民族合手脚主旨，以两边经过始终树立皆有难认为继之感，因而独揽儿女之情、无以割舍的遭灾好意思满和平为布景，既写了情，也写了义。同期减去了“探妻”一场，显得主题更为长入，后场还增多了献哈达等展示民族交融的情节。
《四郎探母》复排之后，由杨耕泉、李梓任导演，杨成栋、任新宁、胡锁玉为音乐估量打算，孟彬享、赵怀仁、解天保为舞好意思估量打算。畴前杨延辉（四郎）由“九岁红”高玉贵的嫡传弟子翟效安献技，佘太君由张秀莲献技，萧太后由郎好意思莲献技，公主由张香萍献技。胡锁玉操琴，沈元元司饱读。
笔者青少年时就看过“九岁红”高玉贵的《四郎探母》，于今难以忘怀的即是老艺术家那“梢子功”。在“拜母”一场中跟着子母的劫后相遇，心情地络续升华，演员“甩梢子”的节拍也络续加速，博得了台下一阵阵雷鸣般的掌声。
梢子功，也称“甩发功”，忻州当地巨匠俗称“耍甩头”。在戏曲中无意会见到有的男性变装，在战斗或危难环境中丢盔落帽，头顶上默契扎束的一绺长发。为了阐发东说念主物的暴燥和熬煎心情，演员需将长发同一甩动。“梢子功”的妙技有单向甩、独揽轮换甩和绕项盘旋甩。终末甩法与体格在空中旋成平圆，越旋越快，好意思不堪收。这种“梢子功”关于描写东说念主物特性和内时势愫很有作用，然而献技起来需要有一个艰巨学练的经过。这项基本功，也被一代一代的老生演员领受下来，继高玉贵、孙一清、翟效安后，杨仲义、董志伟等皆有不俗的“梢子功”献技。当下的彭炳焱是北路梆子一级演员、梅花奖得主杨仲义先生的高足，他将师父的这项绝技学习得相当到位，也常常博得不雅众的喝彩。
《四郎探母》戏曲结构小巧，言辞之间令东说念主感动，岂论是献技照旧唱腔皆环环相扣、动东说念主心弦。唱腔的阐发也艰巨多彩。《四郎探母》更诀别于其他杨家将戏，它讲明的不是金戈铁马的杀伐，也不是蒙冤忍屈的大义，恰正是阐发传统英烈戏中较少阐发的“情”字。一个硬人家眷、对垒两边解不开、斩络续的子母情、细君情、兄弟情，这在同类题材中于血色刚勇除外多了暖色与情感的温馨，以及对战斗带来离乱的忧愤。
文化是一个民族的精神力量，中华英才之是以生生不休，关键在于咱们的文化传承从未中断！北路梆子已被列入“国度级非物资文化遗产名目”，校服会有更多的后生少壮来领受和阐扬这个场地剧种，让山西文化的这个迥殊遗存兴盛新的期许。
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